Robward and Krisella: Obsession Magazine

Un tornado arranca a través del aire.

Un tornado que se parece a una chica de 24 años, un pequeño pollito con un vestido de blanco Chanel. Detrás de ella, tres publicistas se asegurán de que Kristen Stewart tiene todo lo que necesita, de que ella tenga su latte a tiempo, que ella encuentre la manera de dar cinco entrevistas en quince minutos, meticulosamente programadas dos días antes. Ella llegó ayer a Cannes en un jet privado. La única solución para arrastrarse treinta y seis horas fuera de la filmación de una película de acción en Nueva Orleans, American Ultra, dejando sus rodillas y codos ensangrentados. Arañazos que muestra con orgullo. "¡Ahora, nadie puede escribir que yo no trabajo duro!"

Kristen Stewart no tiene tiempo que perder. Seis años, desde el estreno en 2008 de la primera (película) Twilight, ella corre más rápido de lo que el planeta gira, sólo se detiene para similar una escena con grandes gestos antes de lanzarse a sí misma en una respuesta que irá al final de su razonamiento. Porque, cuando ella habla, Kristen Stewart hace su camino con un machete a través de sus dudas. "Me gustó Sils Maria. Me encantó hacer esta película y me amé verla. ¿Sabes por qué? Me encantan las películas sobre cine. Tal vez porque no sé cómo otros las hacen. Algunas personas lo saben. Yo no lo sé. Ni siquiera sé si estoy viendo esto como una actriz que se vería en ese espejo. Sólo sé que me gusta como Juliette Binoche y Olivier Assayas enfatizan nuestra naturaleza profundamente ridícula, las actrices. Me divertí mucho. Realmente me divertí."

Necesitas mucha confianza en tí mismo para considerar la película más bergmaniana (nt. término italiano para nombrar peliculas protagonizadas por mujeres) de Assayas como una broma empapada con ferocidad. Pero es su precoz estilo de genio, en el primer cuarto de hora (de la pelicula); de un corrida dialéctica de la chica que siempre toma la pregunta por su más inesperada perspectiva, sólo para mantenerse un paso por delante. Esta mañana, su ironía es principesca. "No quiero decir que no es importante... este trabajo. Pero yo no creo que sea tan importante tampoco, este trabajo. Pero... Estoy muy contenta de haber conseguido este coche, en el que pude casi .. . morir por ello".

Lección uno: darse por completo a la película, no le impide reírse de esta. A esto se le llama zigzagear. Y Sils Maria, una película enteramente en armonía con la inteligencia de sus actrices, una película negada a encerrarlas en imágenes piadosas o cretinas, no hace nada que no sea estudiar este zigzag. En esta película mostrada en Cannes, Kristen Stewart es Valentine, la asistente de Maria Enders, una gran actriz interpretada por Juliette Binoche, que encarna en Sils Maria, en la capital de Nietzschean (es aquí donde el filósofo tuvo la idea del eterno retorno) para montar una obra de Wilhelm Melchior que ella (Maria) interpretó hace veinte años. Pero el tiempo pasó y ella tiene que aceptar tomar esta vez, el papel de la mujer madura. Valentine, en sus 25 años, actúa como un entrenador y toma el lugar que una vez fue de Maria. Por supuesto, Maloja Snake, la obra de Melchior, sólo habla de eso también: la incontralable rivalidad entre la cruel incontenible rivalidad, entre la cruel juventud y la vejez, enemiga.

Este juego de espejos entre la vida y el arte tomará un estrato adicional cuando Maria escucha que el papel de la joven finalmente se le dio a una actriz que viene de películas de ciencia ficción (Chloë Grace Moretz, actriz de Kick-Ass), una chica más conocida por sus novios encadenados, su nivel de alcohol en la sangre cuando conduce y sus entrevistas erráticas. O bien la idea de los medios, por lo ya echo que nosotros tenemos de Kristen Stewart. "Me puso nerviosa, la idea de que se podía hacer la comparación entre Chloe y yo. En la película, ella no soy yo. Sin embargo, sí, hablo directamente por ella. La miro con todo mi conocimiento de celebridad. Puedo juzgarla, defenderla, burlarme de ella, e incluso ser complaciente con ella..."